Qui est Mehmet Caymaz ?

Je suis né en 1963 à Hacıabdullah, ville de Niğde Center. J'ai expérimenté mes compétences manuelles et artistiques en fabriquant des outils à main utilisés dans l'agriculture, que mes professeurs ont donnés comme devoirs pendant mes années d'école primaire. Je suis arrivé à Ankara à l'âge de 13 ans et je voulais en savoir plus sur la réparation d'appareils électroniques, de moteurs de voiture et de carrosserie. Bien que je voulais ces métiers, je me suis tourné vers le métier de menuisier. Mais je n'ai pas été accepté comme apprenti car le travail était lourd. Je suis devenu apprenti chez le cordonnier, disant "Il n'y a rien de tel" après que les réparateurs aient dit "Cette chaussure ne sera pas réparée" pour ma chaussure que j'ai prise pour réparation, et après vingt jours j'ai réparé cette chaussure.

Après avoir travaillé à Ankara pendant trois ans, je suis venu à Istanbul et j'ai continué à travailler dans le secteur de la chaussure. Quand j'ai entendu parler pour la première fois du jeu de oud d'un maroquinier devant l'atelier où je travaillais à l'âge de 16 ans, j'ai été très impressionné par le son du oud. Chaque fois qu'il jouait du oud, je m'asseyais et j'écoutais. Grâce au maroquinier, j'ai rencontré et contacté des cordonniers qui s'occupent de musique, je me suis inscrit à l'Association turque de musique artistique dirigée par Erol Küçükyalçın, l'un des artistes d'Istanbul Radio, et j'ai acheté mon premier oud. J'ai continué jusqu'à l'âge de vingt ans.

Après 18 mois de service militaire, j'ai continué à travailler avec le maître pendant un certain temps. Je me suis intéressé à la musique soufie à l'âge de vingt-deux ans. Dans la musique soufie, la profondeur des paroles m'affectait beaucoup. Plus tard, lorsque j'ai rencontré Bâtini Bir Pir, un maître du soufisme, ma vision de la vie a commencé à reprendre forme.

J'ai quitté mon commerce de chaussures et j'ai travaillé comme vendeur ambulant dans différents quartiers d'Istanbul pendant 2 ans. A vingt-quatre ans, j'ai ouvert une cordonnerie sur mesure. Pendant ce temps, alors que je gagnais de l'argent, j'ai réalisé beaucoup de choses que je voulais produire comme passe-temps. J'ai fabriqué des menuiseries en fer, des portes, des fenêtres, des parquets, des tables en bois, des réparations de téléviseurs, des lecteurs de cassettes, des réparations et des fabrications de radios, des fraiseuses polyvalentes et des moules d'élargissement de bottes utilisés dans le commerce de la chaussure. J'ai travaillé avec des teintures pour cuir de vêtement et des travaux d'huile et de produits chimiques mélangés à l'eau et j'ai teint des cuirs de vêtement flexibles pendant de nombreuses années.

Mon client pour qui je répare des chaussures m'a dit qu'il avait ouvert un magasin d'instruments de musique et m'avait invité à l'ouverture. Je suis allé à l'invitation. Plus tard, j'y suis allé constamment, et cela a donné une nouvelle vie à ma vieille passion pour la musique. J'ai commencé à examiner les propriétés du oud et du baglama qui m'intéressent. J'ai fabriqué mon premier instrument de baglama dans mon atelier de chaussures. Quand il a vu l'instrument que j'ai fabriqué, le commerçant a dit : « Vous faites ce travail, laissez-moi vous donner des matériaux et commencer à fabriquer du oud. J'ai acheté des machines et des arbres utilisés dans la fabrication d'instruments.

Mon voyage de fabrication d'un instrument a commencé de cette façon. J'ai continué à fabriquer des chaussures et du baglama saz pendant cinq ans. Les instruments que je fabriquais étaient appréciés des musiciens. Cinq ans plus tard, j'ai vu que deux professions ne fonctionneraient pas en même temps. J'ai arrêté de fabriquer des chaussures et du baglama saz et j'ai commencé à fabriquer du oud en déménageant sur le lieu de travail. Après que les maîtres de oud bien connus d'Istanbul m'aient demandé un bateau de oud, j'ai commencé à produire des bateaux de oud pour les maîtres de oud. En me rapprochant d'eux, j'ai eu l'occasion d'observer les différentes techniques de production de nombreux maîtres en fabrication de oud.

J'ai donné de l'importance aux études de R&D sur le son, les règles de physique et les relations de cause à effet. J'ai utilisé différentes techniques pour éviter que ces problèmes ne se produisent dans les ouds que j'ai fabriqués en observant quels problèmes se produisaient lors de l'utilisation à long terme des ouds de différents maîtres. Parallèlement, je me suis entièrement consacré au métier de luthier en fabriquant des machines et des appareils pour ce domaine. J'ai déterminé ma marque comme "JAYMAZ OUD" et j'ai vendu 95% des ouds que j'ai fabriqués à l'étranger. J'ai toujours adopté le principe de me perfectionner dans ce domaine. J'avais pour objectif d'innover en faisant mon travail de la meilleure façon possible. J'ai senti qu'il était nécessaire de partager certaines des expériences que j'ai acquises au cours de mes 41 années d'expérience artisanale avec ceux qui découvrent le oud et la musique.

2) LUTHIER MEHMET CAYMAZ DESIGNS

1. J'ai produit des ouds classiques selon les attentes des musiciens, mais aussi produit de nouveaux ouds design pour créer une alternative aux musiciens. Hormis le oud classique, j'ai réalisé 3 modèles de oud de différentes profondeurs et volumes sans changer la forme classique.

2. J'ai fait 3 modèles différents d'électro oud acoustique
3. J'ai réalisé un copieur manuel 4 axes
4. J'ai conçu les outils utilisés dans la fabrication du oud
5. Le plectre est très important dans l'exécution du oud. Il existe 5 modèles de plectres que j'ai conçus pour offrir un volume élevé et un confort de jeu. Comme les pointes des 5 modèles ont des épaisseurs différentes, la préférence des artistes qui utilisent différents styles de plectre a été prise en considération. La conception du plectre, qui est en phase de fabrication, a vu le jour à la suite de tests sur les matières premières qui donneront le meilleur son.
6. J'ai été le pionnier de la production de fil de oud qui offre des caractéristiques sonores de haute performance, durables et adaptées au oud.
7. J'ai réalisé une sculpture en bois en forme de oud pour un sculpteur surréaliste libanais. Les sculptures, hautes de 2 mètres, contiennent différentes parties du oud.
8. La première fois, j'ai fait une demande de carte d'identité pour chaque oud en Turquie. Cette carte a la date de production, l'arbre à partir duquel elle a été produite et un guide de protection du oud. Trois ans plus tard, différents fabricants de oud ont également commencé à utiliser cette application.
9. La production est faite en Turquie 'AURORA' 'le fil, j'ai fait le travail de R & D et la conception. Les trois modèles de fil les plus couramment utilisés sont proposés aux artistes.

La chaîne doit avoir le caractère sonore approprié. Sa tension et son oscillation doivent correspondre au son des aigus aux graves. Les cordes que j'ai conçues sont des CD turc # Arap CD, CC Arap FF

En dehors de mes propres créations, j'ai transféré des connaissances professionnelles à différents maîtres. J'ai conçu un modèle de oud électro acoustique pour Ramazan Calay et İbrahim Ada, qui ont produit du oud à Istanbul, et ont également produit des moules et des bateaux pendant de nombreuses années.

3) EXPÉRIENCES TECHNIQUES, DURES ET ABSTRAITES DANS LA FABRICATION DE OUD

Chaque instrument a un développement historique. Au fil du temps, le développement de l'humanité a également affecté les styles musicaux tels que la compréhension de l'art. Les développements dans le domaine de la musique et de la technologie nous montrent que les changements dans les instruments de musique continueront toujours. Oud est l'un des instruments qui a subi peu de changements et a pris sa forme actuelle. Je pense qu'il est nécessaire de préserver le classique et de créer le son du oud du futur dans la fabrication de oud.

Selon les différences culturelles des sociétés qui vivaient en Mésopotamie et en Anatolie, où les cultures anciennes et la sagesse étaient combinées, des différences se produisaient dans le caractère sonore des ouds. Pour moi, le caractère vocal du oud ressemble au caractère vocal d'un vieux sage. Les raisons pour lesquelles les sons et la qualité des instruments de musique fabriqués par chaque maître sont différents ; Il est lié à l'habileté manuelle technique et artistique du maître, à sa vision de la vie et à l'énergie corporelle négative ou positive. Chaque maître a sa propre connaissance unique. Cela diffère selon son habileté manuelle et son niveau de conscience. Il se reflète dans chaque aspect de l'instrument qu'il produit.

L'être humain est à la fois concret et abstrait, apparent et intangible. Il est étroitement lié à l'univers avec son énergie. C'est comme la preuve que tout objet qui est venu à l'existence sur terre avec l'existence des êtres humains dépend des dimensions de l'imagination de l'être humain. Par conséquent, nous ne pouvons pas regarder les productions humaines uniquement dans une perspective matérialiste. Outre les fréquences, la lumière et les énergies que notre corps entend, il existe de nombreuses énergies qui n'ont pas encore été découvertes ou prouvées. Par exemple, si nous brûlons l'arbre, il produit de la chaleur et de la lumière. Lorsque la chaleur et la lumière qu'il produit sont épuisées, il devient sa première existence. Il passe dans une dimension que nous ne pouvons pas voir avec nos yeux. Bref, rien ne disparaît, tout subit changement et transformation.

4) FABRICATION DE MOULE UD

La fabrication de moules peut être réalisée à partir de contreplaqué MDF ou d'autres matériaux en bois. Dans la fabrication de moules, il est coupé en demi-cercle après avoir choisi la longueur et la largeur. Les mesures de profondeur sont faites dans différents moules, à l'exception d'un demi-cercle. Après assemblage, il est soigneusement rasé en longueur et en largeur. Un bateau à oud est fabriqué sur le moule et fini comme un oud. La symétrie du bateau et l'acoustique du son du oud et le volume du son sont vérifiés. Si le moule réalisé répond aux attentes, on continue à faire du oud sur le moule. Si l'attente n'est pas satisfaite, les endroits indésirables dans le moule sont à nouveau corrigés et un autre oud d'essai est terminé. Tout en corrigeant à nouveau le moule, il est nécessaire d'avoir de nombreuses années d'expérience dans la fabrication de moules et l'analyse du son du oud.

Il est très important de déterminer le centre de retour du son frappant le bateau dans le moule réalisé. Le son ne doit être ni trop long ni trop court. La détermination correcte de l'acoustique et l'ajout de profondeur au son sont parmi les points clés. Selon la zone centrale, l'angle d'inclinaison du moule avant et arrière détermine le volume du son.

5) SÉLECTION ET COUPE DES ARBRES

Les arbres indigènes et tropicaux utilisés dans l'instrument ont une dureté, des couleurs et des motifs variés. Chaque arbre contient différentes résines et divers composants chimiques. Les caractères sonores des instruments diffèrent selon le type d'arbre. Les personnages vocaux ne sont pas supérieurs les uns aux autres, ils sont le choix des musiciens. La connaissance des luthiers sur le bois : dureté, conductivité sonore est basée sur leurs expériences.

Le corps principal de l'arbre est préféré dans la fabrication du oud. Ses racines sont utilisées visuellement dans différentes parties de l'instrument. La partie de l'arbre, qui n'est pas préférée dans l'instrument et ne doit absolument pas être utilisée, essaie d'exister dans les conditions difficiles de la nature en se durcissant par le bas en tant que structure cellulaire pour supporter des tonnes de poids du corps principal de l'arbre et ramollir vers le haut et s'étirer tout autour. La tendance cellulaire des branches de l'arbre n'est pas préférée pour la facture instrumentale. Une fois l'arbre coupé, ses cellules doivent être mortes et sa sève doit sécher complètement. Le temps de séchage de chaque arbre varie selon le type d'arbre, l'environnement dans lequel il pousse et la structure des fibres. Certains arbres peuvent mettre beaucoup de temps à sécher complètement. Un certain laps de temps s'écoule avant que les arbres tropicaux n'atteignent le consommateur, ils sont cuits et le processus de séchage naturel passe.

Lors de la coupe de l'arbre dans la fabrication de oud, la veine de fraisage ou la veine large change en fonction du motif de l'arbre. Alors que le fraisage est idéal pour certains arbres, une coupe à grain large est idéale en raison du motif beau et complexe des autres. Les arbres coupés de deux à trois millimètres d'épaisseur doivent être conservés pendant au moins un ou deux mois et utilisés. Si possible, il peut être conservé dans un an ou deux.

Les taux de dureté des arbres varient en fonction de la structure chimique du silicium et de la liaison cellulaire en fonction de leur structure cellulaire moléculaire. Il existe des différences dans la structure chimique de l'arbre en fonction de la densité de silicium et des types de sol où l'arbre pousse. La façon de comprendre le rapport de silicium est comprise à partir de la brillance et de la transparence de la texture du bois après un bon ponçage et du temps qu'il faut pour émousser la bande lors de la coupe dans une scie à ruban sans carbure.

6) CONSTRUCTION DE BATEAUX

La construction de bateaux est l'élément le plus important du visuel du oud. Il détermine l'aspect général du oud, son volume sonore et ses décibels. Après sélection de l'arbre à fabriquer, celui-ci est découpé en 3, 2,5 et 2 mm d'épaisseur selon le rapport de dureté. Il est laissé au repos pendant un certain temps selon le type d'arbre coupé. Lorsque le mouvement dans l'arbre se termine avant le démarrage du bateau, celui-ci est mis en forme par pliage dans le moule chauffant. Il se plie à 80 - 100 degrés à une température qui n'endommagera pas les tissus de l'arbre. Les arbres peuvent se casser lorsqu'ils subissent une dégradation de la texture ou lorsqu'un second traitement thermique est appliqué lors de la construction d'un bateau. Le temps de cintrage à la chaleur dépend du type d'arbre.

Après avoir été chauffé pour s'adapter au moule et donner sa forme finale, le travail est commencé sur le moule. Lorsque le bateau est terminé, on le laisse reposer longtemps. Les cellules de l'arbre sont laissées au repos afin que les fibres s'habituent à leur nouvelle forme. Le mouvement de l'arbre s'arrête au bout d'un certain temps. Tout d'abord, l'intérieur est nettoyé et scotché entre les tranches, puis l'extérieur est grossièrement nettoyé et laissé reposer à nouveau. Après la période de repos, des corrections fines et précises sont effectuées.

La densité et la dureté de l'arbre du bateau (collecteur de sons de fréquence et réfléchissant), la présence de différentes valeurs de silicium et de différents minéraux dans chaque arbre, l'absorption acoustique et le taux de réflexion de l'arbre déterminent le caractère sonore de l'instrument.

L'une des choses à ne pas négliger lors de la fabrication du oud est la correction progressive. L'importance de la correction progressive est que chaque fibre qui se brise de l'arbre provoque le déplacement de l'arbre. Parce que 95% des fabricants de oud d'aujourd'hui ne savent pas construire des bateaux ou acheter des bateaux prêts à l'emploi en raison de leurs perspectives commerciales, les apprentis formés auprès de ces maîtres ne peuvent pas apprendre à construire des bateaux.

7) INSERTION DE LA POIGNÉE

L'angle est donné dans la tenue, l'épaisseur du support sur le clavier, la hauteur du seuil inférieur, la tension des cordes influent sur le son du oud. L'arbre à sélectionner pour la sève doit être très sec et avec un grain dense. L'arbre aux veines denses devient résineux et dur car il pousse dans des conditions difficiles de la nature. L'épicéa, le hêtre peuvent être utilisés. La poignée est ouverte sur le bateau et la queue d'aronde est rodée et collée sans espace.

8) TABLE SONORE LADIN ET BARRES DE RÉSISTANCE D'AMÉLIORATION DU SON

La douceur ou la dureté de l'épicéa détermine la caractéristique de vibration de la table d'harmonie, le caractère des graves et des aigus du son et la fréquence des cernes de croissance. Il a été préféré car l'épicéa est à la fois un récepteur et un émetteur dans la transmission du son. Les lattes de résistance, que nous appelons balcons, servent de muscles du diaphragme augmentant les décibels. Les barres de force (boosters de décibels) permettent au son de sortir du bateau (collecteur de décibels) rapidement ou lentement. Il faut voir la table d'harmonie et les lattes de résistance dans leur ensemble. Car on peut dire que cette intégrité affecte le son du oud à 95%.

L'épicéa est généralement utilisé dans la fabrication du oud, de préférence le cèdre canadien est également utilisé. La résistance du cèdre canadien est plus faible que celle de l'épinette. Même si du cèdre canadien mou est utilisé, le son est généralement différent de celui de l'épicéa. Il est préféré en fonction du caractère du son oud. L'épicéa est préféré pour obtenir le son oud classique traditionnel. Il faut bien connaître l'épicéa. Cet arbre dépend de l'endroit et de la région où il pousse. La densité des anneaux de croissance annuels, la densité de la résine, la dureté, le poids massique sont importants.

Si une coupe horizontale de 30 à 45 degrés est effectuée sur les veines de l'épinette dure, l'aspect doux devient faux lorsqu'il est étiré. L'épaisseur de la table d'harmonie varie de 2 mm à 1,70-1,5 mm, selon que l'épicéa est doux ou dur et le son recherché. L'épaisseur, la hauteur, la distance entre le seuil inférieur, l'avant du seuil, la distance du balcon au seuil, la hauteur de la latte, la rigidité de la latte sont des facteurs très importants dans le son.

Pour que la table d'harmonie soit durable et utilisable pendant de nombreuses années sans déformation, la hauteur et l'épaisseur des lattes de résistance doivent être équilibrées les unes avec les autres. La couverture et le balcon doivent être équilibrés afin qu'ils ne soient pas déformés par la pression du fil. Si l'épaisseur n'est pas équilibrée, il y aura des problèmes de vibration, de retour rapide du son, d'allongement du son, provoquant un faible volume du son. Le choix de la table d'harmonie faite du bateau, qui est un collecteur de sons fréquentiels et un réflecteur dans la phase de construction du oud, est également un facteur majeur dans le son.

Afin d'obtenir le son souhaité de l'instrument, il est nécessaire de considérer chaque processus de manière équilibrée. Vous pouvez comprendre la dureté de la table d'harmonie en épicéa en étirant la housse que vous avez préparée en vous fiant à votre expérience. Une autre méthode est que lorsqu'il est exposé à la lumière blanche, vous pouvez comprendre la dureté et la structure des fibres de cellulose à partir de la transmission de la lumière et des différences de couleur. L'épicéa de n'importe quelle dureté peut être utilisé pour obtenir différents sons. Les réglages de hauteur, d'épaisseur et de distance des lames de balcon varient selon l'épicéa.

La sécheresse de l'arbre n'est pas évaluée en fonction de son taux d'humidité, sa sécheresse complète est liée à la mort cellulaire. Le niveau de sécheresse de la table d'harmonie en épicéa peut être compris en fonction de la hauteur de gonflement des fibres d'épicéa après l'application d'eau. Si la table d'harmonie sèche est appliquée avec de l'eau sur l'épicéa et que les fibres ne gonflent pas après une journée, on ne comprend pas qu'elle est complètement sèche et la mobilisation cellulaire est fixée. Ainsi, aucun changement n'est observé dans le son du oud depuis de nombreuses années.

9) INSTALLATION DU CLAVIER D'ABONNEMENT

L'ébène fait partie des espèces d'arbres qui sèchent tardivement en raison de sa densité. Il doit être coupé à 6-7 mm d'épaisseur et conservé pendant au moins 2-3 ans et utilisé. Si l'abonné, qui est coupé avec une épaisseur de 2 mm en utilisation longue du clavier, n'est pas complètement sec, il continue à sécher sur le oud et fait craquer la table d'harmonie des côtés du clavier.

10) RÉGLAGE DE LA VIS ET FIXATION DE LA VIS

Le bois sec doit être utilisé dans la tarière et la tarière de réglage doit avoir attendu au moins 2-3 ans. Avec cette méthode, les tarières peuvent être utilisées pendant de nombreuses années sans détérioration. Lorsque la tarière est fixée, l'angle d'affûtage de la fente ouverte avec l'alésoir et la tarière sont un à un, permettant un réglage précis. Les angles de torsion et les différences d'angle dans la poignée peuvent différer pour chaque fabricant. L'angle équilibré permet aux cordes de glisser confortablement pendant l'accordage.

11) HAUTEUR DES FILS DE SEUIL INFÉRIEUR ET SUPÉRIEUR

La hauteur de fil du seuil supérieur du oud filaire fini doit commencer à 0,20 0,30 microns et la hauteur de fil du clavier au début du bateau ne doit pas dépasser 1,75 ou 2 millimètres et pour ceux qui jouent des ouds très durs 3 millimètres. La zone où le plectre du seuil inférieur sera touché doit avoir une hauteur de 8 à 10 mm. Il peut varier selon les souhaits des maîtres.

12) MONTAGE ET RÉGLAGE DES CÂBLES

Comme la torsion et les tarières sont des arbres, la contraction et l'expansion se produisent lors des changements de température. Afin d'éviter la décharge soudaine du fil, les tarières doivent être fixées de manière à ce que le fil soit pressé vers l'intérieur. Pendant l'accordage, nous devons desserrer légèrement la corde et l'étirer progressivement. Des tensions soudaines provoquent la rupture du fil. Si les bobines de fil de cuivre sont ouvertes, cela provoquera du bruit dans le son.

13) SÉLECTION DES FILS ET DES CROCHETS

Le choix du fil qui affecte le son du oud est important. Le fil de qualité est à privilégier. Lors du choix d'un fil, vous pouvez demander à des musiciens professionnels ou à des fabricants de oud qui comprennent la qualité du fil. Le choix du fil de chacun peut être différent. Dans le fil de qualité, il devrait y avoir un équilibre dans la transition des aigus aux graves. La corde nouvellement insérée doit s'asseoir après 3-4 accords, produisant un son sans bruit. Le choix du plectre dépend aussi de la personne. L'élément important du plectre dans le volume du son est la dureté, la douceur du plectre et la résistance à la flexion du plectre dans les coups. Pour les longues études de oud (puisque le plectre est exposé au mouvement et à la chaleur), un plectre qui ne perd pas sa résistance et qui n'est pas affecté par l'échauffement doit être préféré. Les médiators en silicone ne doivent pas être utilisés. Dans ces plectres, des tremblements ou un faible volume se produisent sur le fil. Si l'oscillation de vibration transversale du fil est élevée, des sons déformés sont produits lorsque les cordes se heurtent.

14) OUD AU CHOIX DES MUSICIENS

Le son de chaque oud fabriqué est différent. Tout comme la voix humaine, chaque oud a un caractère sonore. Si un oud joue cinq ouds, vous entendrez cinq caractères sonores différents du même oud. Si cinq personnes écoutent le même son, elles l'entendront différemment. Différents coups de plectre et pressions de clavier peuvent être essayés en fonction du caractère du oud. La qualité du oud produit est le choix de chaque musicien. Étant donné que le musicien prend plus d'un oud et que leurs voix sont différentes, cela crée une option pour différentes œuvres sur scène ou en studio. Même si les musiciens n'en ont pas conscience lors du choix du oud, le corps préfère le oud le plus proche de la fréquence de vibration cellulaire. Plus tard, il pense que le son ne se satisfait pas, il ne se rend peut-être pas compte que sa propre fréquence corporelle a changé. Ma suggestion est d'être en paix avec votre instrument. Apprenez à entrer dans différentes émotions avec différents sons de oud à mesure que vos pensées positives augmentent.

15) CHOIX DE OUD POUR DÉBUTANTS

Mon conseil pour les débutants en Oud est de ne pas opter pour des ouds de style meuble techniquement de mauvaise qualité. Lorsque vous achetez les ouds produits par des producteurs inadaptés au son commercial et aux techniques de production, les voix ne sonnent pas équilibrées et belles, et le travail d'interprétation n'est pas confortable, après un certain temps, vos œuvres de oud peuvent s'ennuyer. Ceux qui produisent des ouds de qualité ont un équilibre et une facilité de jeu dans leurs sons de oud. Vous devez choisir ceux qui produisent des ouds de qualité en fonction de votre budget et des ouds de qualité vendus en magasin. Au fur et à mesure que vous progressez, vous passez à des ouds plus professionnels.

16) MÉTHODES DE TRANSPORT DE LA PROTECTION OUD

Un étui de transport en oud de qualité est à privilégier. Le tampon à l'intérieur de la gaine doit être épais. - Il ne doit pas être placé dans le coffre de la voiture pendant le transport, surtout en été. - Il ne doit pas être placé dans des zones humides ou près du plafond à la maison, il doit être stocké dans des endroits chauds et humides et ne doit pas être laissé dans une housse à la maison.

17) POUR CEUX QUI VONT FAIRE APPRENTI OUD

De nos jours, le sérieux, la spécialisation, la formation maître-apprenti est quasiment inexistante dans l'acquisition d'un métier. Il est très difficile d'éduquer des candidats dont la vision de la vie et de la personnalité n'est pas façonnée. L'éthique professionnelle et la manière d'obtenir des informations du maître sont très importantes dans une relation maître-apprenti. L'apprenti est également façonné en fonction du niveau de conscience du maître. Si l'apprenti est très habile et très conscient, il va encore plus loin dans ce qu'il a appris de son maître.

Selon le principe professionnel, lorsque l'apprenti termine son perfectionnement, son maître propose que "tu as appris que tu vas apprendre de moi, tu peux ouvrir ton atelier, ou nous pouvons travailler ensemble si tu veux". Outre les maîtres très conscients qui ne regardent pas seulement la vie matériellement, les apprentis n'ouvrent pas d'atelier sans l'autorisation de leur maître.

Ceux qui pensent que les connaissances que le maître a acquises au fil des ans prendront peu de temps ne seront pas pleinement compétents dans ce métier. Comme les gens sont généralement enclins à la matière, ils deviendront des apprentis, qui ne lui apporteront que des avantages matériels à l'avenir, ils préfèrent les maîtres qui sont surpeuplés, ils travaillent pendant 2-3 ans et partent. Les apprentis dont les connaissances techniques ne sont pas suffisamment développées ne peuvent avoir la chance de se perfectionner que pendant de nombreuses années.

Bien sûr, les maîtres doivent aussi être des "maîtres". Le fait que les producteurs d'instruments considèrent les autres producteurs comme des rivaux est dû à leur vision matérielle de la vie et à leur faible niveau de conscience. Le maître doit aussi se contenter de son apprenti, et la personne dont il apprendra les connaissances doit en valoir la peine.