Wer ist Mehmet Caymaz?

Ich wurde 1963 in der Stadt Hacıabdullah im Niğde Center geboren. Meine handwerklichen und künstlerischen Fähigkeiten erfuhr ich beim Herstellen von Handwerkzeugen für die Landwirtschaft, die meine Lehrer während meiner Grundschulzeit als Hausaufgaben gaben. Ich kam im Alter von 13 Jahren nach Ankara und wollte etwas über die Reparatur von elektronischen Geräten, Automotoren und Karosserien lernen. Obwohl ich diese Berufe wollte, wurde ich Tischler. Aber ich wurde nicht als Lehrling angenommen, weil die Arbeit schwer war. Ich wurde Lehrling beim Schuhmeister und sagte: "Das gibt es nicht", nachdem die Handwerker für meinen Schuh, den ich zur Reparatur brachte, gesagt hatten: "Dieser Schuh wird nicht repariert", und nach zwanzig Tagen reparierte ich diesen Schuh.

Nachdem ich drei Jahre in Ankara gearbeitet hatte, kam ich nach Istanbul und arbeitete weiter im Schuhgeschäft. Als ich im Alter von 16 Jahren zum ersten Mal vom Oud-Spiel eines Lederhändlers vor der Werkstatt hörte, in der ich arbeitete, war ich sehr beeindruckt vom Klang der Oud. Immer wenn er die Oud spielte, saß ich da und hörte zu. Dank des Lederhändlers traf und kontaktierte ich Schuhmacher, die sich mit Musik beschäftigen, ich schrieb mich bei der Turkish Art Music Association unter der Leitung von Erol Küçükyalçın, einem der Künstler von Istanbul Radio, ein und kaufte mein erstes Oud. Ich machte bis zum Alter von zwanzig Jahren weiter.

Nach 18 Monaten Militärdienst habe ich noch eine Weile beim Meister gearbeitet. Im Alter von 22 Jahren interessierte ich mich für Sufi-Musik. In der Sufi-Musik hat mich die Tiefe der Texte sehr berührt. Später, als ich Bâtini Bir Pir, einen Meister des Sufismus, traf, nahm meine Sicht auf das Leben wieder Gestalt an.

Ich habe mein Schuhgeschäft aufgegeben und 2 Jahre als Handelsreisender in verschiedenen Stadtteilen Istanbuls gearbeitet. Als ich vierundzwanzig war, eröffnete ich eine Reparaturwerkstatt für Maßschuhe. In der Zwischenzeit, als ich Geld verdiente, wurde mir klar, dass ich viele Dinge als Hobby produzieren wollte. Ich fertigte eiserne Tischlereitüren, Fenster, Parkettböden, Holztischherstellung, Fernsehreparatur, Kassettenspieler, Radioreparatur und -herstellung, Mehrzweckfräsmaschine und Stiefelvergrößerungsformmaschine, die im Schuhgeschäft verwendet werden. Ich habe viele Jahre lang mit Kleidungsstück-Leder-Farbstoffen und wassergemischten Öl- und Chemiewerken gearbeitet und flexible Kleidungsstück-Leder gefärbt.

Mein Kunde, für den ich Schuhe repariere, sagte, er habe ein Musikinstrumentengeschäft eröffnet und lud mich zur Eröffnung ein. Ich ging zur Einladung. Später war ich ständig dort, und es hat meiner alten Leidenschaft für Musik neues Leben eingehaucht. Ich fing an, die Eigenschaften von Oud und Baglama zu untersuchen, die mich interessieren. Mein erstes Baglama-Instrument baute ich in meiner Schuhwerkstatt. Als er das von mir hergestellte Instrument sah, sagte der Ladenbesitzer: "Sie machen diesen Job, lassen Sie mich Ihnen Materialien geben und anfangen, Oud herzustellen." Ich kaufte Maschinen und Bäume für den Instrumentenbau.

Meine Reise, ein Instrument zu bauen, begann auf diese Weise. Ich habe fünf Jahre lang Schuhe und Baglama Saz hergestellt. Die von mir gebauten Instrumente wurden von den Musikern geschätzt. Fünf Jahre später sah ich, dass zwei Berufe nicht gleichzeitig funktionieren würden. Ich hörte auf, Schuhe und Baglama Saz herzustellen, und fing an, Oud herzustellen, indem ich an den Arbeitsplatz zog. Nachdem mich die bekannten Oud-Meister in Istanbul nach einem Oud-Boot gefragt hatten, begann ich, Oud-Boote für Oud-Meister herzustellen. Indem ich ihnen näher kam, hatte ich die Gelegenheit, die verschiedenen Produktionstechniken vieler Meister der Oud-Herstellung zu beobachten.

Ich habe F & E-Studien über Geräusche, physikalische Regeln und Ursache-Wirkungs-Beziehungen wichtig gemacht. Ich habe verschiedene Techniken angewendet, um zu verhindern, dass diese Probleme bei den von mir hergestellten Ouds auftreten, indem ich beobachtete, welche Probleme bei der langfristigen Verwendung der Ouds verschiedener Meister auftraten. Inzwischen habe ich mich ganz auf das Geigenbaugeschäft konzentriert, indem ich Maschinen und Apparate für diesen Bereich herstellte. Ich habe meine Marke als „JAYMAZ OUD“ festgelegt und 95 % der von mir hergestellten Ouds im Ausland verkauft. Ich habe immer das Prinzip verfolgt, mich auf diesem Gebiet zu verbessern. Ich wollte innovativ sein, indem ich meine Arbeit so gut wie möglich mache. Ich hielt es für notwendig, einige der Erfahrungen, die ich in meiner 41-jährigen handwerklichen Erfahrung gesammelt habe, mit denen zu teilen, die neu in Oud und Musik sind.

2) LUTHIER MEHMET CAYMAZ DESIGNS

1. Ich habe klassische Ouds nach den Erwartungen der Musiker produziert, aber auch neu gestaltete Ouds produziert, um eine Alternative zu Musikern zu schaffen. Außer dem klassischen Oud habe ich 3 Modelle von Oud in verschiedenen Tiefen und Volumen hergestellt, ohne die klassische Form zu verändern.

2. Ich habe 3 verschiedene akustische Elektro-Oud-Modelle gemacht
3. Ich habe eine manuelle 4-Achsen-Kopiermaschine hergestellt
4. Ich entwarf die Werkzeuge, die bei der Oud-Herstellung verwendet werden
5. Das Plektrum ist sehr wichtig bei der Ausführung des Oud. Es gibt 5 Modelle von Plektren, die ich entworfen habe, um hohe Lautstärke und Spielkomfort zu bieten. Da die Spitzen der 5 Modelle unterschiedlich dick sind, wurde die Vorliebe der Künstler berücksichtigt, die unterschiedliche Plektrumstile verwenden. Das Plektrum-Design, das sich in der Herstellungsphase befindet, ist als Ergebnis der Prüfung der Rohmaterialien entstanden, die den besten Klang liefern.
6. Ich habe Pionierarbeit bei der Herstellung von Oud-Draht geleistet, der leistungsstarke, langlebige und Oud-geeignete Klangeigenschaften bietet.
7. Ich habe eine Holzskulptur in Form eines Oud für einen libanesischen surrealistischen Bildhauer gemacht. Die 2 Meter hohen Skulpturen enthalten verschiedene Teile des Oud.
8. Das erste Mal habe ich für jeden Oud in der Türkei einen Personalausweisantrag gestellt. Diese Karte enthält das Herstellungsdatum, den Baum, aus dem sie hergestellt wurde, und eine Oud-Schutzanleitung. Drei Jahre später begannen auch verschiedene Oud-Hersteller, diese Anwendung zu verwenden.
9. Die Produktion erfolgt in der Türkei 'AURORA' 'der Draht, ich machte die F & E-Arbeit und das Design. Die drei am häufigsten verwendeten Drahtdesigns werden Künstlern angeboten.

Die Saite muss den entsprechenden Klangcharakter haben. Seine Spannung und Schwingung sollte dem Klang von den Höhen bis zu den Bässen entsprechen. Die Saiten, die ich entworfen habe, sind türkische DC # Arap CD, CC Arap FF

Neben meinen eigenen Entwürfen habe ich professionelles Wissen an verschiedene Meister weitergegeben. Ich entwarf ein akustisches Elektro-Oud-Modell für Ramazan Calay und İbrahim Ada, die in Istanbul Oud produzierten und viele Jahre lang auch Formen und Boote herstellten.

3) TECHNISCHE, SCHWERE UND ABSTRAKTE ERFAHRUNGEN BEI DER OUD-HERSTELLUNG

Jedes Instrument hat eine historische Entwicklung. Die Entwicklung der Menschheit hat sich im Laufe der Zeit auch auf Musikstile wie das Kunstverständnis ausgewirkt. Entwicklungen im Bereich Musik und Technik zeigen uns, dass die Veränderungen bei Musikinstrumenten immer weitergehen werden. Oud ist eines der Instrumente, das nur wenig verändert wurde und seine heutige Form angenommen hat. Ich denke, es ist notwendig, den Klassiker zu bewahren und den Klang des Oud der Zukunft in der Oud-Herstellung zu kreieren.

Entsprechend den kulturellen Unterschieden der Gesellschaften, die in Mesopotamien und Anatolien lebten, wo alte Kulturen und Weisheiten kombiniert wurden, traten Unterschiede im Klangcharakter der Oud auf. Der Stimmcharakter der Oud ähnelt für mich dem Stimmcharakter eines weisen alten Mannes. Die Gründe, warum der Klang und die Qualität der von jedem Meister hergestellten Musikinstrumente unterschiedlich sind; Sie hängt mit der technischen und künstlerischen Handfertigkeit des Meisters, seiner Lebenseinstellung und der negativen oder positiven Körperenergie zusammen. Jeder Meister hat sein eigenes einzigartiges Wissen. Es unterscheidet sich je nach Handfertigkeit und Bewusstseinsstufe. Es spiegelt sich in jedem Aspekt des von ihm hergestellten Instruments wider.

Menschen sind sowohl konkret als auch abstrakt, scheinbar und nicht greifbar. Es ist mit seiner Energie mit dem Universum verflochten. Es ist wie der Beweis, dass jedes Objekt, das mit der Existenz des Menschen auf der Erde entstanden ist, von den Dimensionen der Vorstellungskraft des Menschen abhängt. Daher können wir menschliche Produktionen nicht nur aus einer materialistischen Perspektive betrachten. Abgesehen von den Frequenzen, Licht und Energien, die unser Körper hört, gibt es viele Energien, die noch nicht entdeckt oder nachgewiesen wurden. Wenn wir zum Beispiel den Baum verbrennen, erzeugt er Wärme und Licht. Wenn die Wärme und das Licht, das es erzeugt, erschöpft sind, verwandelt es sich in seine erste Existenz. Es geht in eine Dimension über, die wir mit unseren Augen nicht sehen können. Kurz gesagt, nichts verschwindet, alles verändert sich und verwandelt sich.

4) UD-FORMHERSTELLUNG

Der Formenbau kann aus MDF-Sperrholz oder anderen Holzwerkstoffen erfolgen. Im Formenbau wird es nach Wahl der Länge und Breite als Halbkreis geschnitten. Tiefenmessungen werden in verschiedenen Formen vorgenommen, mit Ausnahme eines Halbkreises. Nach dem Zusammenbau wird es sorgfältig in Länge und Breite geschoren. Ein Oud-Boot wird auf der Form hergestellt und als Oud fertiggestellt. Die Symmetrie des Bootes und die Akustik des Sounds der Oud und die Lautstärke des Sounds werden überprüft. Wenn die hergestellte Form den Erwartungen entspricht, wird mit der Herstellung von Oud auf der Form fortgefahren. Wird die Erwartung nicht erfüllt, werden ungewollte Stellen in der Form erneut korrigiert und ein weiterer Probe-Oud fertiggestellt. Bei der erneuten Korrektur der Form ist eine langjährige Erfahrung im Formenbau und der Analyse des Oud-Klangs erforderlich.

Es ist sehr wichtig, das Rückstrahlzentrum des auf das Boot auftreffenden Schalls in der hergestellten Form zu bestimmen. Der Ton sollte weder zu lang noch zu kurz sein. Die richtige Bestimmung der Akustik und das Hinzufügen von Tiefe zum Klang gehören zu den wichtigsten Punkten. Je nach Mittelbereich bestimmt der Neigungswinkel der Formvorder- und -rückseite die Lautstärke des Klangs.

5) BAUMAUSWAHL UND SCHNEIDEN

Die im Instrument verwendeten einheimischen und tropischen Bäume haben verschiedene Härten, Farben und Muster. Jeder Baum enthält verschiedene Harze und verschiedene chemische Komponenten. Die Klangcharaktere der Instrumente unterscheiden sich je nach Baumart. Stimmcharaktere sind einander nicht überlegen, sie sind die Wahl der Musiker. Das Wissen der Instrumentenbauer zu Holz: Härte, Schallleitfähigkeit basiert auf ihren Erfahrungen.

Der Hauptteil des Baumes wird bei der Herstellung von Oud bevorzugt. Seine Wurzeln werden visuell in verschiedenen Teilen des Instruments verwendet. Der Teil des Baumes, der im Instrument nicht bevorzugt wird und nicht unbedingt verwendet werden sollte, versucht, in den rauen Bedingungen der Natur zu bestehen, indem er sich von unten als Zellstruktur verhärtet, um das tonnenschwere Gewicht des Hauptkörpers des Baumes zu tragen und nach oben hin weicher und rundherum strecken. Die zellige Tendenz der Äste des Baumes ist für den Instrumentenbau nicht bevorzugt. Nachdem der Baum geschnitten wurde, müssen seine Zellen tot sein und sein Saft muss vollständig getrocknet sein. Die Trocknungszeit jedes Baumes variiert je nach Art des Baumes, der Umgebung, in der er wächst, und der Faserstruktur. Einige Bäume brauchen lange, um vollständig zu trocknen. Bis die Tropenbäume den Verbraucher erreichen, vergehen einige Zeit, sie werden gebrannt und der natürliche Trocknungsprozess läuft ab.

Wenn der Baum bei der Oud-Herstellung geschnitten wird, ändert sich die Fräsader oder breite Ader entsprechend dem Muster des Baums. Während das Fräsen für einige Bäume ideal ist, ist ein grobkörniger Schnitt wegen des schönen und komplexen Musters für andere ideal. Zwei bis drei Millimeter dicke Bäume sollten mindestens ein bis zwei Monate aufbewahrt und verwendet werden. Wenn möglich, kann es in ein oder zwei Jahren aufbewahrt werden.

Die Härtegrade der Bäume variieren je nach chemischer Struktur des Siliziums und der darin enthaltenen Zellbindung in Abhängigkeit von ihrer molekularen Zellstruktur. Es gibt Unterschiede in der chemischen Struktur des Baumes je nach Siliziumdichte und Art im Boden, in dem der Baum wächst. Wie man den Siliziumanteil versteht, ergibt sich aus der Helligkeit und Transparenz der Holzstruktur nach einem guten Schleifen und wie lange es dauert, bis der Streifen beim Schneiden in einer Nicht-Hartmetall-Bandsäge stumpf wird.

6) BOOTSBAU

Der Bootsbau ist das wichtigste Element der Oud-Optik. Sie bestimmt das Gesamterscheinungsbild der Oud, ihre Lautstärke und Dezibel. Nachdem der zu verarbeitende Baum ausgewählt wurde, wird er je nach Härteverhältnis in 3, 2,5 und 2 mm Dicke geschnitten. Abhängig von der Art des Baumschnitts wird es für eine bestimmte Zeit ruhen gelassen. Wenn die Bewegung im Baum vor dem Start des Bootes endet, wird er durch Biegen in der Heizform geformt. Es biegt sich bei 80 - 100 Grad bei einer Temperatur, die das Gewebe des Baumes nicht schädigt. Bäume können brechen, wenn sie einer Verschlechterung der Textur unterliegen oder wenn beim Bootsbau eine zweite Wärmebehandlung angewendet wird. Die Wärmebiegezeit hängt von der Baumart ab.

Nachdem es erhitzt wurde, um in die Form zu passen und seine endgültige Form anzunehmen, wird mit der Arbeit an der Form begonnen. Wenn das Boot fertig ist, wird es lange ruhen gelassen. Die Baumzellen werden ruhen gelassen, damit sich die Fasern an ihre neue Form gewöhnen. Die Bewegung des Baumes stoppt innerhalb einer bestimmten Zeit. Zuerst wird die Innenseite gereinigt und zwischen die Scheiben geklebt, dann wird die Außenseite grob gereinigt und wieder ruhen gelassen. Nach der Ruhezeit werden feine, präzise Korrekturen vorgenommen.

Die Dichte und Härte des Bootsbaums (Frequenzschallsammler und Reflexionsbaum), das Vorhandensein unterschiedlicher Siliziumwerte und verschiedener Mineralien in jedem Baum, die Schallabsorption und Reflexionsrate des Baums bestimmen den Klangcharakter des Instruments.

Eines der Dinge, die bei der Herstellung des Oud nicht übersehen werden sollten, sind allmähliche Korrekturen. Die Bedeutung der progressiven Korrektur besteht darin, dass jede Faser, die vom Baum bricht, eine Bewegung des Baums bewirkt. Da 95% der heutigen Oud-Hersteller aufgrund ihrer kaufmännischen Einstellung nicht wissen, wie man Boote baut oder fertige Boote kauft, können die Lehrlinge, die bei diesen Meistern ausgebildet werden, nicht lernen, wie man Boote baut.

7) GRIFFEINFÜHRUNG

Der Winkel ist im gehaltenen gegeben, die Dicke des Bügels auf der Klaviatur, die Höhe der unteren Schwelle, die Spannung der Saiten beeinflussen den Klang der Oud. Der Baum, der für den Saft ausgewählt werden soll, muss sehr trocken und von dichter Maserung sein. Der Baum mit dichten Adern wird harzig und hart, weil er unter schwierigen Naturbedingungen wächst. Fichte, Buche kann verwendet werden. Der Griff wird zum Boot geöffnet und der Schwalbenschwanz wird geläppt und spaltfrei verklebt.

8) LADINISCHE KLANGTABELLE UND KLANGVERBESSERENDE WIDERSTANDSSTÄBE

Die Weichheit oder Härte der Fichte bestimmt die Schwingungscharakteristik des Resonanzbodens, den Bass- und Höhencharakter des Klangs und die Frequenz der Jahrringe. Es wurde bevorzugt, weil die Fichte bei der Schallübertragung sowohl Empfänger als auch Sender ist. Widerstandsleisten, die wir als Balconing bezeichnen, dienen als Dezibel steigernde Zwerchfellmuskeln. Kraftstäbe (Dezibelverstärkerstäbe) lassen den Schall schnell oder langsam aus dem Boot (Dezibelsammler) kommen. Es ist notwendig, den Resonanzboden und die Widerstandsleisten als Ganzes zu sehen. Denn wir können sagen, dass diese Integrität den Klang des Oud zu 95% beeinflusst.

Fichte wird im Allgemeinen zur Herstellung von Oud verwendet, vorzugsweise wird auch kanadische Zeder verwendet. Die Stärke der kanadischen Zeder ist schwächer als die der Fichte. Auch wenn weiches kanadisches Zedernholz verwendet wird, unterscheidet sich der Klang im Allgemeinen von dem der Fichte. Es wird je nach Charakter des Oud-Klangs bevorzugt. Fichte wird bevorzugt, um den traditionellen klassischen Oud-Klang zu erhalten. Man muss die Fichte sehr gut kennen. Dieser Baum hängt vom Standort und der Region ab, in der er wächst. Wichtig sind die Dichte der Jahresringe, Harzdichte, Härte, Massegewicht.

Wenn ein horizontaler Schnitt von 30-45 Grad zu den Adern von harter Fichte gemacht wird, täuscht das weiche Aussehen, wenn es gedehnt wird. Die Dicke des Resonanzbodens variiert von 2 mm bis 1,70-1,5 mm, je nachdem, ob die Fichte weich oder hart ist und der gewünschte Klang. Die Dicke, die Höhe, der Abstand zwischen der unteren Schwelle, der Vorderseite der Schwelle, der Abstand des Balkons von der Schwelle, die Höhe der Latte, die Steifigkeit der Latte sind sehr wichtige Faktoren für den Klang.

Damit der Resonanzboden langlebig ist und viele Jahre ohne Verformung genutzt werden kann, müssen Höhe und Dicke der Verstärkungslatten aufeinander abgestimmt sein. Die Abdeckung und der Balkon sollten ausbalanciert sein, damit sie nicht durch den Drahtdruck verformt werden. Wenn die Dicke nicht ausgeglichen ist, treten Probleme mit Vibrationen, schneller Rückkehr des Tons, Dehnung des Tons und einer geringen Lautstärke auf. Auch die Wahl des Resonanzbodens aus Boot, der in der Bauphase der Oud Frequenzschallsammler und -reflektor ist, ist ein wesentlicher Faktor für den Klang.

Um den gewünschten Klang aus dem Instrument zu bekommen, ist es notwendig, alle Prozesse ausgewogen zu betrachten. Sie können die Härte des Fichten-Resonanzbodens nachvollziehen, indem Sie die Decke dehnen, die Sie vorbereitet haben, indem Sie sich auf Ihre Erfahrung verlassen. Eine andere Methode besteht darin, dass Sie bei Belichtung mit weißem Licht die Härte und Zellulosefaserstruktur anhand der Lichtdurchlässigkeit und der Farbunterschiede erkennen können. Fichte jeder Härte kann verwendet werden, um unterschiedliche Klänge zu erzielen. Höhen-, Dicken- und Abstandseinstellungen der Balkonlatten variieren je nach Fichte.

Die Trockenheit des Baumes wird nicht nach seinem Feuchtigkeitsgehalt bewertet, seine vollständige Trockenheit hängt mit dem Zelltod zusammen. Der Trockenheitsgrad der Fichtendecke lässt sich anhand der Quellhöhe der Fichtenfasern nach dem Auftragen von Wasser ablesen. Wenn die trockene Resonanzdecke mit Wasser auf die Fichte aufgetragen wird und die Fasern nach einem Tag nicht aufquellen, ist nicht davon auszugehen, dass sie vollständig trocken ist und die Zellmobilisierung fixiert ist. Daher ist seit vielen Jahren keine Veränderung im Klang des Oud zu sehen.

9) INSTALLATION DER ABONNEMENT-TASTATUR

Der Ebenholzbaum gehört aufgrund seiner Dichte zu den spät austrocknenden Baumarten. Es sollte 6-7 mm dick geschnitten und mindestens 2-3 Jahre aufbewahrt und verwendet werden. Ist der im langen Keyboardeinsatz auf 2 mm Dicke geschnittene Abonnent nicht ganz trocken, trocknet er auf der Oud weiter und lässt den Resonanzboden von den Seiten der Klaviatur brechen.

10) EINSTELLUNG DER SCHNECKE UND BEFESTIGUNG DER SCHNECKE

Im Bohrer sollte trockenes Holz verwendet werden und der Stimmbohrer sollte mindestens 2-3 Jahre gewartet haben. Mit dieser Methode können Bohrer viele Jahre ohne Verschleiß verwendet werden. Wenn die Schnecke angebracht ist, sind der Schärfwinkel des mit der Reibahle geöffneten Schlitzes und die Schnecke eins zu eins, was eine präzise Abstimmung ermöglicht. Verdrehwinkel und Winkelunterschiede im Griff können je nach Hersteller unterschiedlich sein. Der ausgewogene Winkel lässt die Saiten beim Stimmen angenehm gleiten.

11) UNTERE UND OBERE SCHWELLENDRAHTHÖHE

Die obere Schwellendrahthöhe des fertigen verdrahteten Ouds sollte bei 0,20 0,30 Mikron beginnen und die Drahthöhe der Tastatur am Anfang des Bootes sollte 1,75 oder 2 Millimeter und für diejenigen, die sehr harte Ouds spielen, 3 Millimeter nicht überschreiten. Der Bereich, in dem das Plektrum der unteren Schwelle getroffen wird, sollte 8-10 mm hoch sein. Sie kann je nach Wunsch der Meister variieren.

12) KABELANPASSUNG UND ABSTIMMUNG

Da die Verdrehung und die Schnecken Bäume sind, treten Kontraktion und Expansion bei Temperaturänderungen auf. Um das plötzliche Austreten des Drahtes zu verhindern, sollten die Schnecken so angebracht werden, dass der Draht nach innen gequetscht wird. Beim Stimmen sollten wir die Saite leicht lockern und allmählich dehnen. Plötzliche Spannungen führen zum Bruch des Drahtes. Wenn die Drahtkupferspulen geöffnet werden, verursacht dies Rauschen im Klang.

13) DRAHT- UND PICKAUSWAHL

Die Wahl des Drahtes, der den Klang der Oud beeinflusst, ist wichtig. Der Qualitätsdraht sollte bevorzugt werden. Bei der Auswahl eines Drahtes können Sie professionelle Musiker oder Oud-Hersteller fragen, die die Qualität des Drahtes verstehen. Die Wahl des Drahtes kann bei jedem anders sein. In der Qualitätsleitung sollte der Übergang von Hoch zu Bass ausgewogen sein. Die neu eingelegte Saite sollte nach 3-4 Akkorden sitzen und einen rauschfreien Klang erzeugen. Auch die Wahl des Plektrums hängt von der Person ab. Das wichtige Element des Plektrums in der Lautstärke des Tons ist die Härte, Weichheit des Plektrums und der Biegewiderstand des Plektrums bei Schlägen. Für lange Oud-Studien (da das Plektrum Bewegung und Hitze ausgesetzt ist) sollte ein Plektrum bevorzugt werden, das seinen Widerstand nicht verliert und durch Erwärmung nicht beeinträchtigt wird. Plektren aus Silikon sollten nicht verwendet werden. Bei diesen Plektren tritt am Draht ein Zittern oder eine geringe Lautstärke auf. Wenn die Querschwingung des Drahtes hoch ist, werden durch das Aufeinanderschlagen der Saiten verzerrte Töne erzeugt.

14) MUSIKER AUSWAHL VON OUD

Der Klang jeder hergestellten Oud ist anders. Genau wie die menschliche Stimme hat jede Oud einen Klangcharakter. Wenn eine Oud fünf Ouds spielt, hören Sie fünf verschiedene Klangcharaktere derselben Oud. Wenn fünf Personen denselben Ton hören, hören sie ihn unterschiedlich. Je nach Charakter der Oud können verschiedene Plektrumschläge und Tastaturdrücke ausprobiert werden. Das hochwertig produzierte Oud ist die Wahl jedes Musikers. Da der Musiker mehr als eine Oud nimmt und ihre Stimmen unterschiedlich sind, entsteht eine Option für unterschiedliche Arbeiten auf der Bühne oder im Studio. Auch wenn Musiker sich dessen bei der Auswahl von Oud nicht bewusst sind, bevorzugt der Körper das Oud, das der zellulären Schwingungsfrequenz am nächsten liegt. Später denkt er, dass der Klang ihn nicht befriedigt, er merkt vielleicht nicht, dass sich seine eigene Körperfrequenz verändert hat. Mein Vorschlag ist, mit seinem Instrument in Frieden zu sein. Lernen Sie, mit verschiedenen Oud-Klängen in verschiedene Emotionen einzutreten, wenn Ihre positiven Gedanken zunehmen.

15) ANFÄNGER „AUSWAHL VON OUD

Mein Rat für Oud-Anfänger ist, sich nicht für technisch minderwertige Ouds im Möbelstil zu entscheiden. Wenn Sie die Ouds kaufen, die von Produzenten hergestellt wurden, die in kommerziellen Klang- und Produktionstechniken nicht ausreichend sind, die Stimmen nicht ausgewogen und schön klingen und die Aufführungsarbeit nicht angenehm ist, können sich Ihre Oud-Arbeiten nach einer gewissen Zeit langweilen. Diejenigen, die Qualitäts-Oud produzieren, haben Ausgewogenheit und Leichtigkeit in ihren Oud-Klängen. Sie sollten diejenigen auswählen, die Qualitäts-Ouds entsprechend Ihrem Budget produzieren, und Qualitäts-Ouds, die in Geschäften verkauft werden. Wenn Sie Fortschritte machen, wechseln Sie zu professionelleren Ouds.

16) LUFTSCHUTZ TRAGEMETHODEN

Hochwertige Oud-Tragetasche sollte bevorzugt werden. Das Polster in der Scheide sollte dick sein. - Es sollte während des Transports, insbesondere im Sommer, nicht im Kofferraum des Autos aufbewahrt werden. - Es sollte zu Hause nicht in feuchten Räumen oder in der Nähe der Decke aufgestellt werden, es sollte an heißen und feuchten Orten aufbewahrt werden und nicht zu Hause in einer Abdeckung gelassen werden.

17) FÜR DIE, DIE OUD AUSBILDUNG MACHEN WERDEN

Heutzutage ist die Ernsthaftigkeit, Spezialisierung, Meister-Lehrlings-Ausbildung beim Erwerb eines Berufes fast nicht mehr vorhanden. Es ist sehr schwierig, Kandidaten auszubilden, deren Lebenseinstellung und Persönlichkeit nicht geprägt sind. Berufsethik und wie man Informationen vom Meister erhält, sind sehr wichtig in einer Meister-Schüler-Beziehung. Auch der Lehrling wird nach der Bewusstseinsstufe des Meisters geformt. Wenn der Lehrling sehr geschickt und sehr bewusst ist, bringt er das, was er von seinem Meister gelernt hat, einen Schritt weiter.

Wenn der Lehrling seine Entwicklung abgeschlossen hat, schlägt sein Meister nach dem Berufsprinzip vor: "Sie haben gelernt, dass Sie von mir lernen, Sie können Ihre Werkstatt eröffnen oder wir können zusammenarbeiten, wenn Sie möchten". Abgesehen von hochbewussten Meistern, die das Leben nicht nur materiell betrachten, eröffnen Lehrlinge keine Werkstatt ohne die Erlaubnis ihres Meisters.

Wer denkt, dass das Wissen, das sich der Meister über die Jahre angeeignet hat, nur kurze Zeit in Anspruch nehmen wird, wird in diesem Geschäft nicht voll kompetent sein. Da Menschen im Allgemeinen zu Materie neigen, werden sie Lehrlinge, die ihm in Zukunft nur noch materielle Vorteile bringen, sie bevorzugen Meister, die überfüllt sind, sie arbeiten 2-3 Jahre und gehen. Auszubildende, deren fachliches Wissen nicht ausreichend entwickelt ist, können sich erst in vielen Jahren verbessern.

Meister müssen natürlich auch „Meister“ sein. Dass die Instrumentenhersteller andere Produzenten als Rivalen sehen, liegt an ihrer materiellen Lebensperspektive und ihrem geringen Bewusstsein. Auch der Meister muss mit seinem Lehrling zufrieden sein, und die Person, deren Wissen er ausbildet, muss die Mühe wert sein.