Ավանդական երաժշտական գործիքներ․ աշխարհի հարգալից ուղեցույց
Ավանդական երաժշտական գործիքները պարզապես ձայն արձակող առարկաներ չեն։ Դրանք կրում են վարպետություն, տեղական նյութեր, կատարողական փորձ, լեզու, արարողություն և հավաքական հիշողություն։ Ուդը, քեմենչեն, սանթուրը կամ գոնգը կարող են սերտորեն կապված լինել որոշակի վայրի հետ, սակայն գործիքները նաև ճանապարհորդում են․ վարպետները դրանք հարմարեցնում են, երաժիշտները փոխանակում են տեխնիկաներ, իսկ հարևան մշակույթները նույն ընտանիքի գործիքներին տարբեր անուններ են տալիս։
Այս ուղեցույցը բացատրում է, թե մարդիկ սովորաբար ինչ նկատի ունեն էթնիկ երաժշտական գործիքներ արտահայտությամբ, ինչու է այն զգուշություն պահանջում և ինչպես կարելի է ուսումնասիրել Թուրքիայի, Իրանի, Ֆիլիպինների ու արաբական աշխարհի ընտրված գործիքային ավանդույթները՝ առանց մի ամբողջ մշակույթը կարճ ցուցակի վերածելու։
Ի՞նչ է նշանակում «էթնիկ երաժշտական գործիք»
Առօրյա խոսքում այս արտահայտությունը նկարագրում է համայնքի կամ տարածաշրջանի երաժշտական կյանքին սերտորեն կապված գործիք։ Հետազոտողներն ու երաժիշտները հաճախ նախընտրում են ավանդական, տարածաշրջանային, ժողովրդական կամ պարզապես գործիքի սեփական անունը։ Այդ ձևակերպումները սովորաբար ավելի ճշգրիտ են և չեն ներկայացնում որոշ մշակույթներ որպես «էթնիկ», իսկ մյուսները՝ չեզոք կամ համընդհանուր։
Ավանդույթին պատկանելու համար գործիքը պարտադիր չէ լինի հնագույն, ձեռագործ կամ միայն մեկ խմբի կողմից կիրառվող։ Շատ գործիքներ փոխվել են առևտրի, գաղթի, պալատական ու կրոնական գործելակերպի, հեռարձակման, կոնսերվատորիաների և ժամանակակից արտադրության ազդեցությամբ։ Օրինակ՝ ջութակը մտել է բազմաթիվ տարածաշրջանային ավանդույթներ և յուրաքանչյուրում զարգացրել տարբեր լարում, տեխնիկա ու երգացանկ։
Մշակույթը փոխանցվում է գործելակերպով
Գործիքի մշակութային ինքնությունը միայն ձևի մեջ չէ։ Այն արտահայտվում է նաև լարման համակարգերում, ռիթմական շրջաններում, զարդանախշերում, երգացանկում, համույթային դերում և կատարողի ու լսարանի հարաբերության մեջ։ Ուստի տեսքով նման երկու լյուտնյա կամ աղեղնավոր գործիք կարող են հնչել ու գործածվել շատ տարբեր կերպ։
Անուններն ու սահմանները կարող են համընկնել
Անունները փոխվում են լեզուներից լեզու, իսկ նույն անունը երբեմն վերաբերում է տարբեր գործիքների։ Թանբուր անունը, օրինակ, պատկանում է երկարավիզ լյուտնյաների ընտանիքի, որի կառուցվածքն ու նվագելաոճը տարբեր են ըստ տարածաշրջանի։ Նմանապես քեմենչե անունը կարող է նշանակել Սևծովյան փոքր աղեղնավոր գործիքը կամ օսմանյան/թուրքական դասական երաժշտության տանձաձև դասական քեմենչեն։
Ինչպե՞ս են դասակարգվում ավանդական գործիքները
Գործնական առաջին քայլը պարզելն է, թե ինչն է տատանվում ձայն ստեղծելու համար։ Գործիքները կարելի է խմբավորել այսպես․
- Լարային գործիքներ․ տատանվող լարեր, ինչպես ուդի, բագլամայի, թարի, սեթարի, սանթուրի և քեմենչեի դեպքում։
- Փողային գործիքներ․ շարժվող օդ, ինչպես նեյի, զուռնայի և բազմաթիվ բամբուկե ֆլեյտաների դեպքում։
- Թաղանթավոր հարվածայիններ․ ձգված թաղանթ, ինչպես դարբուկայի, դավուլի և թոմբակի դեպքում։
- Ինքնահնչյուններ․ տատանվում է հենց գործիքի մարմինը, ինչպես գոնգերի, զանգակների և բազմաթիվ շրխկանների դեպքում։
Այս դասակարգումը նկարագրում է ձայնարտադրությունը, ոչ թե մշակութային սեփականությունը։ Համույթը հաճախ միավորում է մի քանի խումբ, իսկ տեղական երաժիշտները կարող են գործիքները դասավորել այլ հասկացություններով։
Ի՞նչ ընդհանրություններ ունեն ավանդական գործիքները
- Տեղական գիտելիք․ վարպետները հասկանում են, թե փայտը, կաշին, մետաղը, եղեգը կամ բամբուկը ինչպես են պահում իրենց որոշակի կառուցվածքում։
- Կատարման համատեքստ․ գործիքը կարող է ծառայել պարին, պատմապատմանը, պաշտամունքին, պալատական երաժշտությանը, տոնակատարությանը կամ մտերմիկ ունկնդրմանը։
- Տարբերակիչ տեխնիկա․ դիրքը, հպումը, կսմիթը, աղեղնահարումը, շնչառությունը և զարդանախշերը ձևավորում են երաժշտական լեզուն։
- Ժամանակի ընթացքում փոփոխություն․ սինթետիկ թաղանթները, մեխանիկական լարիչները, ուժեղացումը և նոր կառուցման եղանակները կարող են համատեղվել հին գործելակերպի հետ։
- Ընդհանուր պատմություններ․ հարակից գործիքները հաճախ անցնում են ներկայիս ազգային սահմաններից այն կողմ։
Ուստի ստորև բերված երկրների անունները մեկնարկային կետեր են, ոչ թե բացառիկ սեփականության պնդումներ։
Թուրքիայի ավանդական երաժշտական գործիքները
Թուրքիայում կան տարածաշրջանային ժողովրդական ավանդույթներ, օսմանյան/թուրքական դասական երաժշտություն, կրոնական երգացանկեր և ժամանակակից տարածված ձևեր։ Երկարավիզ լյուտնյաների բագլամա ընտանիքը կենտրոնական դեր ունի բազմաթիվ ժողովրդական և աշուղական ավանդույթներում։ Կոթը, լարերի դասավորությունը, լարումը և նվագելաոճը տարբեր են ըստ տեսակի ու տարածաշրջանի։
Սևծովյան քեմենչեն փոքր ուղղահայաց աղեղնավոր գործիք է, որը սերտորեն կապված է արևելյան Սևծովյան ափի երաժշտության ու պարի հետ։ Դասական քեմենչեն առանձին տանձաձև գործիք է՝ օսմանյան/թուրքական դասական համույթների համար։ Փողայիններից են ծայրից փչվող նեյը և հզոր երկեղեգ զուռնան, իսկ հարվածայիններից՝ դավուլը, դեֆը, քուդումը և դարբուկան։
Ի՞նչ լսել
Համեմատեք բացօթյա կատարման մեջ դավուլի ու զուռնայի ռիթմական ուժը փակ համույթում նեյի, ուդի և դասական քեմենչեի մանրակրկիտ զարդանախշերի հետ։ Նույն լայն աշխարհագրության մեջ կան հնչերանգային տարբեր իդեալներ ու սոցիալական միջավայրեր։
Իրանի ավանդական երաժշտական գործիքները
Իրանի երաժշտական կյանքը ներառում է պարսկական դասական երաժշտություն և բազմաթիվ տարածաշրջանային ավանդույթներ։ Թարը երկբաժին կորպուսով երկարավիզ, լադավոր լյուտնյա է, իսկ ավելի փոքր սեթարը կսմթում են եղունգով։ Քամանչեն հենասրունքի վրա նվագվող աղեղնավոր գործիք է, իսկ սանթուրը սեղանաձև հարվածային ցիտրա է, որի լարերին հարվածում են թեթև մուրճիկներով։
Կարևոր հարվածայիններից է գավաթաձև թոմբակը, որի մատնային տեխնիկան ստեղծում է բասային ու եզրային հնչյուններ, գլորումներ և հնչերանգային էֆեկտներ, ինչպես նաև շրջանակային դաֆը։ Ծայրից փչվող նեյը կիրառվում է պարսկական և հարևան ավանդույթներում՝ տարածաշրջանային տարբեր կառուցվածքներով ու տեխնիկաներով։
Ի՞նչ լսել
Ուշադրություն դարձրեք, թե ինչպես է մեղեդին ձևավորվում նուրբ զարդանախշերով և ճկուն ժամանակաչափությամբ, իսկ թոմբակը երկխոսում է մենակատար գործիքի հետ։ Անունները պետք է ճշգրիտ պահել․ քանունը լայնորեն պատկանում է Արևմտյան Ասիայի և արաբա-թուրքական արվեստի երաժշտությանը, սակայն պարսկական դասական երաժշտության համար նույնքան բնորոշ չէ, որքան թարը, սեթարը, քամանչեն կամ սանթուրը։
Ֆիլիպինների ավանդական երաժշտական գործիքները
Ֆիլիպիններում ապրում են բազմաթիվ ժողովուրդներ՝ տարբեր լեզուներով ու երաժշտական համակարգերով, ուստի մեկ ցուցակը չի ներկայացնում ամբողջ երկիրը։ Մինդանաոյի և Սուլու արշիպելագի որոշ մասերում կուլինտանգ անունը վերաբերում է լարված կաթսայաձև գոնգերի շարքի շուրջ ձևավորված համույթին, որին միանում են մեծ կախովի գոնգեր և թմբուկ։ Կատարումը հիմնվում է փոխկապակցված ռիթմական նախշերի, տարբերակման և սոցիալական փոխգործակցության վրա։
Բամբուկե գործիքները ներառում են ցիտրաներ, հարվածային խողովակներ, բզզացող գործիքներ ու ֆլեյտաներ։ Քթով նվագվող ֆլեյտան, որը տարածաշրջանային անուններով հայտնի է որպես կալալենգ կամ թոնգալի, հանդիպում է հյուսիսային Լուսոնի ավանդույթներում։ Կուբինգը բամբուկե ծնոտային տավիղ է, իսկ հարակից գործիքներն ունեն այլ տեղական անուններ։ Ըստ ավանդույթի՝ դրանք կարող են ուղեկցել սիրահետումը, անձնական ինքնարտահայտումը, պարը, ծեսը կամ համայնքային տոնը։
Ի՞նչ լսել
Գոնգային համույթներում հետևեք կրկնվող մասերի փոխկապակցմանը՝ մեկ գերիշխող մեղեդի փնտրելու փոխարեն։ Բամբուկե գործիքների դեպքում նկատեք նյութի, շնչի կամ հպման և մեղմ, մանրամասն հնչերանգի կապը։
Արաբական երաժշտության ավանդական գործիքները
«Արաբական երաժշտություն» հասկացությունը ընդգրկում է լայն տարածաշրջանի բազմաթիվ տեղական ավանդույթներ։ Արվեստի երաժշտության սովորական համույթը կարող է ներառել առանց լադերի ուդ, կսմիթավոր սեղանաձև քանուն, ծայրից փչվող նեյ, ջութակ և այնպիսի հարվածայիններ, ինչպիսիք են ռիքը, դարբուկան և շրջանակային թմբուկները։ Կազմը փոխվում է ըստ ժամանակաշրջանի, քաղաքի, ժանրի ու կատարողի։
Ուդը հնարավորություն է տալիս առանց ֆիքսված լադերի նուրբ մեղեդային շարժման։ Քանունահարները, ըստ գործիքի, օգտագործում են լծակներ կամ այլ լարման մեխանիզմներ՝ կատարման ընթացքում բարձրությունները կարգավորելու համար։ Ջութակահարները լարումը, աղեղնահարումն ու զարդանախշերը հարմարեցնում են մաքամային երգացանկին։ Հարվածայինները ձևակերպում են իքաաթ կոչվող ռիթմական շրջանները՝ հավասարակշռելով նախշը, տարբերակումը և համույթի ազդանշանները։
Ի՞նչ լսել
Հետևեք գրված մեղեդու և իմպրովիզացիայի անցումներին, նույն գիծը տարբեր կերպ զարդարող երաժիշտներին և այն բանին, թե ինչպես է հարվածայինը սահմանում շրջանը՝ չխանգարելով արտահայտչական ճկունությանը։
Նշում սիրիական երաժշտական ավանդույթների մասին
Սիրիական երաժշտությունը պատկանում է Լևանտի ու արաբական երաժշտական լայն աշխարհին՝ միաժամանակ ունենալով տեղական պատմություններ Հալեպում, Դամասկոսում և գյուղական ու համայնքային ավանդույթներում։ Քաղաքային համույթներում հանդիպում են ուդ, քանուն, նեյ, ջութակ, ռիք և դարբուկա։ Զուռնան և երկկողմանի թմբուկը կապված են Սիրիայի ու հարևան շրջանների որոշ բացօթյա ու տոնական միջավայրերի հետ։
Ավելի ճշգրիտ է աղեղնավոր գործիքները նկարագրել իրենց տեղական անունով և կառուցվածքով, քան կիրառել ընդհանուր «սիրիական քեմենչե» անվանումը։ Գործիքների ընտանիքները տարածվել են Անատոլիայում, Լևանտում, Իրաքում, Իրանում ու Բալկաններում, սակայն հարակից անունները բոլոր ձևերը նույնական չեն դարձնում։ Գաղթը, առևտուրը և առանձին վարպետները ձևավորել են այդ ընդհանուր պատմությունները։
Ինչպե՞ս հարգալից ուսումնասիրել ավանդույթը
- Սկսեք գործիքի տեղական անունից և, հնարավորության դեպքում, բնագիր գրությունից։
- Լսեք ամբողջական կատարումներ, ոչ միայն կարճ տեխնիկական հատվածներ։
- Որոշեք տարածաշրջանը, ժանրը, համույթը և սոցիալական միջավայրը։
- Սովորեք տվյալ ավանդույթի մեջ արմատավորված երաժիշտներից ու վարպետներից։
- Առանց ամուր ապացույցի մի պնդեք, թե հարակից գործիքների ամբողջ ընտանիքը բացառապես «հորինել» է մեկ ժամանակակից պետություն։
- Նշեք կատարողներին, ուսուցիչներին, կոմպոզիտորներին և ձայնագրությունների աղբյուրները։
Ավանդական գործիքի ընտրություն
Ընտրեք ըստ այն երաժշտության, որը ցանկանում եք ուսումնասիրել, և հասանելի ուսուցման։ Հարցրեք չափերի, լարման, լարի կամ թաղանթի տեսակի, կլիմայի նկատմամբ զգայունության, պահեստամասերի ու խնամքի մասին։ Առատ զարդարանքը ինքնաբերաբար չի նշանակում ավելի լավ գործիք․ ավելի կարևոր են հուսալի կառուցվածքը, հարմար երկրաչափությունն ու հավասարակշռված ձայնը։
Ուսումնասիրեք Sala Muzik-ի ուդերի, թուրքական երաժշտական գործիքների, պարսկական գործիքների և հարվածային գործիքների հավաքածուները։ Մեկ ընտանիքին ավելի մոտիկից ծանոթանալու համար կարդացեք քեմենչեի ուղեցույցը։
Հաճախ տրվող հարցեր
«Էթնիկ գործիք»-ը նույնն է, ինչ «ժողովրդական գործիք»-ը՞
Ոչ լրիվ։ «Էթնիկ»-ը լայն առևտրային կամ առօրյա պիտակ է, իսկ «ժողովրդական»-ը կարող է վերաբերել որոշակի համայնքի երգացանկին։ «Ավանդական» ձևակերպումը կամ գործիքի ճշգրիտ անունը հաճախ ավելի հստակ են։
Կարո՞ղ է մեկ գործիք պատկանել մի քանի մշակույթի
Այո։ Գործիքների ընտանիքները տարածվում ու փոխվում են։ Ուդանման լյուտնյաները, հենասրունքի աղեղնավոր գործիքները, ծայրից փչվող ֆլեյտաները, շրջանակային թմբուկներն ու երկեղեգ գործիքները հանդիպում են բազմաթիվ շրջաններում՝ տեղական տարբեր ձևերով ու տեխնիկաներով։
Ձեռագործ գործիքները միշտ ավանդակա՞ն են
Ոչ։ «Ձեռագործ»-ը նկարագրում է արտադրությունը, ոչ թե երգացանկը կամ մշակութային դերը։ Ավանդական մոդելը կարող է գործարանային լինել, իսկ ձեռագործ գործիքը՝ նոր փորձարարական նախագծում։
Ինչպե՞ս ճանաչել անծանոթ գործիքը
Նշեք ձևը, ձայն ստեղծող նյութը, նվագելու դիրքը, լարերի կամ անցքերի թիվը և ձայնագրման վայրը։ Այնուհետև համեմատեք թանգարանային կատալոգների, վարպետների նկարագրությունների և գիտակ երաժիշտների կատարումների հետ։
Ի՞նչ պետք է առաջինը գնի սկսնակը
Սկսեք ձեր ուսուցչին և նախատեսված երգացանկին համապատասխան գործիքից։ Առաջնահերթ համարեք կայուն լարումը, հարմար չափերը, փոխարինվող մասերի հասանելիությունը և հստակ հետվաճառքային աջակցությունը։
Թողնել մեկնաբանություն