Kanunun Türk Müziğindeki Yeri ve Önemi

Türk Kanunu Hakkında

Türk kanunu, Türk müziğinde önemli bir yere sahiptir. Kanun, güçlü bir enstrümandır ve bir Türk müziği topluluğu için vazgeçilmezdir. Kanunun Türk müziğine Osmanlı İmparatorluğu döneminde, 19. yüzyılda Kahire’den gelen Suriyeli bir göçmen tarafından kazandırıldığına inanılır. Öte yandan kanunun 1876’dan başlayan daha yakın tarihli bir öyküsü daha vardır. Kanunun eski tipiyle yeni tipi arasında bir fark olduğu, yeni tipin en erken örneklerinin İstanbullu kanun yapımcısı Mahmut Usta tarafından yapıldığı anlatılır. İki tip büyük olasılıkla 1930’lu yıllara kadar bir arada var oldu; bunu Arap Müziği Kongresi’nin 1932’de Kahire’de tutulan kayıtlarından anlıyoruz. Yeni tip kanunun ayırt edici özelliği, gövdenin sol tarafında burguluğa yakın konumlandırılmış küçük pirinç mandalların kullanılmasıydı (bu taraf aynı zamanda icracının sol yanıdır). Bu mandallar tellerin gerginliğini denetlemeye yarıyordu. Her üç tel için beş ila dokuz mandalın bulunduğu Türk kanununda bu mandallar döndürülerek aralıklar en ince ayrıntısına kadar ayarlanabilir. Böylece mandallar, perdelerin tamamının çalınabilmesini sağlar. Bu mandalların kullanılmaya başlanması, daha büyük enstrümanların yapımını da teşvik etmiştir.

Kanun, mızrapla çalınan, kutu biçiminde bir kanun ailesi enstrümanıdır; yamuk bir biçimi vardır ve Arap ülkelerinde kullanılan benzerlerinden çok farklı değildir. Bununla birlikte yukarıda anılan yenilikler ve özellikler, Türk kanununun daha karakteristik bir sese kavuşmasını sağladı; değişen mandalların sesi Türk kanununa özgüdür. Ayrıca icra tekniği de zaman içinde gelişen bir evrimin ürünüdür. Türk müziğinde çok sayıda kanun icracısı vardır. Tarihî kaynaklardan, kanunun ilk zamanlarda dik tutularak çalındığı anlaşılıyor. Osmanlı döneminde 19. yüzyılın sonlarında yapılan yenilikler, virtüözce tekniklerin gelişmesine yol açtı ve armonik ile çok sesli dokuların uygulanmasını kolaylaştırdı.

Kanunun telleri, işaret parmaklarına takılan yüzük biçimli mızraplarla çekilir. Arap kanunundan farklı olarak Türk müzisyenleri kanun çalarken yalnızca sol anahtarını kullanır. İki el bir ezgiyi aynı anda çaldığında vuruşlar arasında çok küçük bir gecikme bırakılır; böylece süsleme geçkileri bir derinlik duygusu yaratır.

“Kanun Konçertosu”, tanınmış Türk bestecisi ve kanun virtüözü Hasan Ferit Alnar tarafından bestelenmiştir; kendisi 20. yüzyılın önemli isimlerindendir. Bu eser, yukarıda anılan gelişmelerin doğurduğu özellikleri taşır.

Kanun; parlak tınısı, geniş ses rengi ve perde çeşitliliğiyle eşsiz bir enstrümandır. Adı Binbir Gece Masalları’nda bile geçer; belki de düşsel sesi onu bir masalın konusu yapmıştır. Kanun sanki Türk sanat müziğinin kraliçesidir. Onu bir toplulukta duyduğunuzda madeni ve parlak sesini fark etmemek elde değildir; topluluktaki diğer enstrümanların rolünün yalnızca eşlik etmek olduğunu düşünürsünüz. Nitekim mızraplı Türk enstrümanları arasında en gür sesli olanı diye bilinir; bu yüzden topluluktaki diğer enstrümanların sesini kolayca örtebilir. Yine de esas olarak sanat müziği ve fasıl topluluklarında (Türkiye’de şehir lokantalarında hafif Türk müziği çalan topluluklarda) kullanılır.